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2020年是脫貧攻堅(jiān)的決勝之年,從3月開始,講述易地扶貧搬遷的《一個(gè)都不能少》和聚焦青年人返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的《綠水青山帶笑顏》,拉開了今年脫貧攻堅(jiān)題材電視劇播出大幕。隨后《我們?cè)趬?mèng)開始的地方》《遍地書香》《花繁葉茂》《最美的鄉(xiāng)村》以及《石頭開花》等劇接連播出,在全面建成小康社會(huì)的背景下,“脫貧攻堅(jiān)”主題成為了今年劇集市場(chǎng)的重點(diǎn)。(12月23日中新網(wǎng))

脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)也是中華民族歷史上最偉大的戰(zhàn)役,這場(chǎng)戰(zhàn)役不僅關(guān)系到人民群眾的切身利益,更關(guān)系到國(guó)家民族的強(qiáng)盛和未來。中華民族在短短的時(shí)間里消弭貧困,打贏脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn),無(wú)論是戰(zhàn)役中的人物,還是戰(zhàn)役事跡,都是繁榮影視劇創(chuàng)作不可缺少的優(yōu)秀題材,影視劇創(chuàng)作多聚焦這個(gè)主戰(zhàn)場(chǎng),才會(huì)為新時(shí)代凝聚更大奮斗力量。這也是主題較為嚴(yán)肅的扶貧劇走向了更為廣闊受眾的原因所在。

影視劇創(chuàng)作在真實(shí)的脫貧攻堅(jiān)故事中找到了素材、找到亮點(diǎn),形成百花齊放的多樣化格局。盡管都是反映脫貧攻堅(jiān)的相同主題,但近來這些作品卻選擇了不同的切入角度和緊跟時(shí)代的題材內(nèi)容,打破傳統(tǒng)農(nóng)村題材劇的刻板印象,最大限度的拉近與觀眾的距離。無(wú)論是講述年輕人逐夢(mèng)未來的創(chuàng)業(yè)故事的《綠水青山帶笑顏》,還是聚焦生態(tài)文明、鄉(xiāng)村振興兩大主題的《一個(gè)都不能少》,讓年輕的大學(xué)生用青春建設(shè)自己的家鄉(xiāng),用智慧和知識(shí)扶貧格外亮眼。正是因?yàn)榉鲐氈杏羞@樣的一股力量,脫貧攻堅(jiān)劇才更讓觀眾覺得有看頭。

多用脫貧攻堅(jiān)題材劇抒寫時(shí)代奮進(jìn)故事。影視劇創(chuàng)作要盡量多從脫貧攻堅(jiān)英模人物中找題材。比如電影《石頭開花》,將優(yōu)秀第一駐村書記的形象,融合在創(chuàng)作中,將他們十個(gè)典型脫貧工作難題化解的經(jīng)過拍攝出來,尤其是他們?cè)诿鎸?duì)貧困挑戰(zhàn)時(shí)迸發(fā)出的無(wú)窮智慧和力量,頑強(qiáng)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng),淋漓盡致生動(dòng)再現(xiàn),讓更多觀眾感受到基層黨員干部的為民情懷。這樣的脫貧攻堅(jiān)劇,不僅書寫了新時(shí)代奮進(jìn)故事,更為大家建設(shè)美好的新時(shí)代凝聚了人心力量。

脫貧攻堅(jiān)劇,升級(jí)的不僅僅是內(nèi)容和場(chǎng)景,同時(shí)也是文藝壯骨為民的創(chuàng)作力量。我們的電視劇產(chǎn)業(yè)如何在新時(shí)代及時(shí)地反映時(shí)代主題、時(shí)代精神,多以真實(shí)脫貧攻堅(jiān)故事為原型、以紀(jì)實(shí)風(fēng)格為特色,才會(huì)讓《青山不負(fù)人》《古村情》《最后的土房》等展現(xiàn)扶貧干部的典型事跡和貧困地區(qū)干部群眾艱苦奮斗的感人故事更加生動(dòng)詳實(shí);才會(huì)有更多反映時(shí)代主題、展現(xiàn)時(shí)代精神口碑之作。

國(guó)產(chǎn)影視劇創(chuàng)作多聚焦國(guó)家發(fā)展、社會(huì)百態(tài)、百姓生活,才會(huì)有更多“鮮活劇本”分享給觀眾,滿足人民群眾的文化需求,讓我們的影視劇更好擔(dān)起文藝使命,謳歌偉大的時(shí)代,謳歌中華民族奮進(jìn)中偉大的壯舉!(晉安區(qū)文明辦 黎昌)