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文學(xué)創(chuàng)作與時(shí)代相結(jié)合，才能引起讀者的情感共鳴。鄉(xiāng)村振興中的很多素材是文學(xué)創(chuàng)作不可多得的寶貴財(cái)富，要將鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)得立體生動，讓自己筆下的鄉(xiāng)村振興更加契合農(nóng)民心聲，符合時(shí)代本色，讓鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)更有煙火味、泥土氣。
鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)要有長遠(yuǎn)計(jì)劃。無論是撰寫當(dāng)下鄉(xiāng)村振興的長篇小說，還是描寫鄉(xiāng)村振興的大散文，都要有組織有計(jì)劃，不能想到了就去幾天，寫幾段文字交差。否則，難以建構(gòu)一個(gè)符合我們審美和個(gè)人趣味的鄉(xiāng)村。新時(shí)代鄉(xiāng)村的變化是天翻地覆、日新月異的，今天的作家能否建構(gòu)一些新的鄉(xiāng)土意向、新的鄉(xiāng)村審美，都需要做好計(jì)劃，才能為鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)找到更加明確的創(chuàng)作方向，認(rèn)認(rèn)真真梳理鄉(xiāng)村振興的進(jìn)程，找到鄉(xiāng)村振興中最動人心弦的寫作點(diǎn)，讓題材和內(nèi)涵在一條線上跳躍。
鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)要有足夠的參與度。鄉(xiāng)村振興火熱的場面，不能憑空想象，更不能閉門造車，更不能從城市的空間嫁接，這些年鄉(xiāng)村題材作品的比例在減少，原因何在？關(guān)鍵是有些作家不愿意腳上沾滿泥土，不愿意將農(nóng)家的田間地頭作為寫作課堂，如此表達(dá)鄉(xiāng)村振興，鄉(xiāng)村振興鮮活的人、事會永遠(yuǎn)隔著屏，會難以觸摸真實(shí)的鄉(xiāng)土，新時(shí)代鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)也難接地氣。
鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)不能少田園情懷。表達(dá)鄉(xiāng)村振興的作品需要責(zé)任，更需要情懷。這份情懷不在城市書房，而在作家心底對“三農(nóng)”的情愫。只有每個(gè)作家對鄉(xiāng)村變革有著深切的熱望，才能感到哪些村莊都處在鮮活的變化當(dāng)中，哪些農(nóng)民身上更有值得寫的亮點(diǎn)，這樣寫作者才能少一點(diǎn)精英的視角，摒棄自己框定的鄉(xiāng)村，真正把鄉(xiāng)村發(fā)生的變化，用正確的方法生動詮釋，將新時(shí)代鄉(xiāng)村振興的結(jié)構(gòu)改變描繪得更加生動有說服力。
鄉(xiāng)村振興文學(xué)表達(dá)要出彩，只要認(rèn)真做計(jì)劃，多在農(nóng)村深耕，多對鄉(xiāng)土、農(nóng)民充滿愛，表達(dá)才更符合新時(shí)代的“三農(nóng)”風(fēng)貌，為鄉(xiāng)村振興創(chuàng)作更多滋養(yǎng)人心的精神食糧。（晉安區(qū)委文明 辦張瑾）
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